Hirokazu Kore-eda est souvent comparé à Ozu pour son cinéma minimaliste, proche de la réalité, comme Stéphane Brizé chez nous. Comme le réalisateur de Voyage à Tokyo, il en dit long sur la famille à partir d’une histoire simple. Il est le chantre de la famille et de la filiation qui revient souvent dans son œuvre, 2011 Nos vœux secrets, 2013 Tel père, tel fils, 2015 Notre petite sœur, 2016 Après la tempête. Il reviendra en 2018 à ses premières amours avec Une affaire de famille Palme d’or à Cannes. Nous remarquerons que derrière la thématique principale, autour de la justice et de la peine de mort, se cache celle de la famille. C’est à travers les liens entre Shigemori et sa fille, en écho à celle de Sakie et Misumi, Sakie et son père que  l’avocat comprend qu’elle est bien plus précieuse et demande plus d’attention de sa part.

Elle n’aura plus besoin à la fin du film de faire des actes répréhensibles pour voir son père. Ce sont les liens entre l’avocat et son père, le juge, dans une belle séquence qui explique une partie des mystères entourant Misumi. C’est aussi l’occasion d’aborder la peine de mort et la possible rédemption d’un homme mauvais. Il nous ramène à nos actes et leurs conséquences, déterminés, guidés par d’autres choix, divin ou personnels. Dans ce jeu le spectateur découvre un personnage sordide au départ à cause du meurtre, cachant une âme moins sombre. Il nous interroge sur la culpabilité en posant la question essentielle, le meurtre est-il justifiable ? La partie sur les canaris en cage, parabole, symbolique sur la liberté et l’emprisonnement, nous en dit long. C’est souvent à travers des séquences secondaires, parfois anodines, que la vérité se dénude.  Dans ce jeu de parloir s’ouvrant sur la quête du meurtre, tout n’est qu’apparences trompeuses.

Hirokazu Kore-eda, à travers une mise en scène épurée, proche du documentaire, comme Ozu, nous en dit plus long sur nous-mêmes. Le bien et le mal se définissent, comme toujours dans son cinéma, de façon plus complexe qu’un simple noir et blanc. Il est servi par la composition admirable de Masaharu Fukuyama, Shigemori. Dans le rôle du coupable, Koji Yakusho apporte le doute et l’ambiguïté. La jeune Suzu Hirose dans celui de Sakie donne la dernière touche à ce trio central. Il utilise souvent les gros plans dans le parloir de la prison et des plans plus larges en extérieur, espace de liberté. The Third Murder nous rappelle que les questions de la culpabilité, de la rédemption et de la peine de mort ne sont pas si simples et que la famille, comme toujours, est notre dernier port.

Patrick Van Langhenhoven

Bonus :

Entretien avec Kore-eda Hirokazu. Il revient sur les choix de sa mise en scène et du sujet.

Galerie photos de tournage

Bande-annonce

Titre original : 三度目の殺人 (Sandome no satsujin?)

    Titre international et français : The Third Murder

    Réalisation et scénario : Hirokazu Kore-eda

    Direction artistique : Yohei Taneda

    Photographie : Mikiya Takimoto

    Montage : Hirokazu Kore-eda

    Son : Tomita Kazuhiko

    Musique : Ludovico Einaudi

    Production : Matsuzaki Kaoru et Taguchi Hijiri

    Sociétés de production : Fuji Television Network, Amuse et GAGA Corporation

    Société de distribution : Tōhō

    Pays d'origine : Japon

    Langue originale : japonais

    Format : couleur - 35 mm - 2,35:1

    Genre : drame

    Durée : 124 minutes

    Dates de sortie : 11 avril 2018

    Dates de sortie vidéo:

Distribution

     Masaharu Fukuyama : Tomoaki Shigemori

    Kôji Yakusho : Misumi

    Suzu Hirose : Sakie Yamanaka

    Yuki Saitō : la mère de Sakie

    Kōtarō Yoshida : Daisuke Settsu

    Shinnosuke Mitsushima : Kawashima

    Izumi Matsuoka : Akiko Hattori

    Mikako Ichikawa : Shinohara

    Isao Hashizume : Akihisa Shigemori

    Aju Makita : la fille de Tomoaki

    Hajime Inoue : Ono